“收藏”學(xué)問可大了，藏什么才有價(jià)值？當(dāng)然是珍貴的稀有的！
研究紫砂藝術(shù)品收藏，一定要深入了解當(dāng)下宜興紫砂的生態(tài)環(huán)境，從古代到今天整個(gè)發(fā)展的歷史出發(fā)，因?yàn)槟慊ㄥX去買，你要用真金白銀去買回來，弄不好或許就是血本無歸，不能怪別人，只能怪自己眼力，從古至今，本來就沒有多少紫砂藝術(shù)家，紫砂藝術(shù)歷史不足六百年，留下來的著名藝術(shù)家可能不足百人或更少，當(dāng)然，也沒有那么多收藏家，古代文獻(xiàn)記載收藏紫砂的人屈指可數(shù)，當(dāng)代的話，東方收藏家協(xié)會(huì)好像有個(gè)大概的估算，書畫、玉器、瓷器、木器、古籍、郵票、包括紫砂類收藏群體加起來全國不少于八千萬人，那么，專業(yè)收藏紫砂壺的人可能不知道有沒有十萬人，大量的收藏僅僅只是喜歡，大多以實(shí)用為主，成不了收藏家，因?yàn)?，收藏家是建立在研究和興趣之上的，并不能理解為僅僅是以收藏增值為目的。
紫砂壺與瓷器一樣屬于易碎品，雖然與書畫不一樣會(huì)受到水氣潮濕容易腐爛的影響，但地震、戰(zhàn)亂等天災(zāi)人禍的影響也會(huì)影響到傳世數(shù)量的增減，尤其是古代的時(shí)候，飯都沒得吃，隨時(shí)命都沒了，誰還有閑錢和興趣去收藏紫砂壺呢？所以說，從古至今紫砂藝術(shù)品只是小眾的收藏品，收藏家非常少。相比今天，我們現(xiàn)在應(yīng)該算是進(jìn)入了一個(gè)經(jīng)濟(jì)盛世吧，收藏的人就多了起來，當(dāng)然，從業(yè)紫砂壺成型職業(yè)的人員也多了，改革開放以來，紫砂產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，從業(yè)人數(shù)幾何級數(shù)般增加，有人猜測，現(xiàn)在的紫砂高工、大師遠(yuǎn)比專業(yè)的收藏家多，紫砂作品就更恐怖了，說的夸張一點(diǎn)，紫砂壺的產(chǎn)量比人民幣還多。
現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，按照國際慣例，一位藝術(shù)家及其作品的價(jià)值主要根據(jù)什么來衡定呢？按照一位學(xué)者的定義，就是在人類社會(huì)中對這個(gè)作品跨界破圈有內(nèi)心共識，焦點(diǎn)一致，構(gòu)成普遍的心理崇拜，這件作品的價(jià)值就誕生了，今天的情況，這種對紫砂藝術(shù)品普遍的共識和心理崇拜還有嗎？縱觀現(xiàn)在的紫砂藝術(shù)品拍賣市場，只有時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、邵大亨、顧景舟等屈指可數(shù)的幾位才有一定的共識基礎(chǔ)，大家一致認(rèn)為他們是紫砂藝術(shù)歷史上具里程碑式的人物，眾望所歸，無可爭辯，因?yàn)樗麄儗ψ仙八囆g(shù)史的貢獻(xiàn)是有目共睹的。
今天紫砂界的那些高工、大師，最要命的是他們是通過行政手段評選出來的，與過去人們的普遍共識不一樣，很多人內(nèi)心理紛爭，相互排斥，相互忌妒，因?yàn)樽仙肮に囘@東西它很特別，它與所有的藝術(shù)門類不同，略窺門徑，就可以肆意發(fā)揮，剛剛懂一點(diǎn)工藝，就覺的了不起了，立刻就認(rèn)為老子是天下第一，他可以看不起任何一個(gè)人，這樣有好處也有壞處。其實(shí)，收藏家之間也是互相攀比，相互詆毀的，甚至有相互拆臺的，如前段時(shí)間網(wǎng)絡(luò)上流出的一段視頻，上海的一個(gè)大藏大家前些年花了巨資收藏到一兩件元代青花，那可是稀世珍寶，如今卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)元青花在市場上大量出現(xiàn)，直接讓元青花的價(jià)格斷崖式下跌，對此他耿耿于懷，甚至粗口罵娘，確實(shí)，現(xiàn)在造假的成本實(shí)在太低了，我覺的他罵的對。對一個(gè)紫砂藝術(shù)家或一件紫砂藝術(shù)品來說，人們對其產(chǎn)生不了共鳴，那就沒有價(jià)值，罵都罵不過來，誰崇拜誰呀，是是非非，這都是阻礙收藏事業(yè)發(fā)展的重要原因。
紫砂從業(yè)者與從業(yè)者之間，收藏家與收藏家之間，以及作者與藏家之間的互相不信任，爾虞我詐，到處都是欺騙，到處是爭風(fēng)吃醋，現(xiàn)在的收藏市場與過去已經(jīng)完全不可同日而語，整個(gè)成了一個(gè)搏奕的戰(zhàn)場了，有的走官道，有的走商道，還有人走歪門邪道，紫砂界亂成一團(tuán)，在如此亂局紛爭之下搞紫砂藝術(shù)品收藏，讓人怎能搞得下去，這包括那些高工、大師及他們的紫砂壺，和大大小小的收藏群體都陷入了一種焦慮，一種無序競爭的狀態(tài)，包括經(jīng)營紫砂的實(shí)體公司，拍賣行，尤其是一些茶葉、茶藝愛好者，對紫砂藝術(shù)品及作者的整體認(rèn)知和關(guān)注度一片混亂，以及作為紫砂藝術(shù)從業(yè)者本人的經(jīng)歷、人設(shè)、形象的展示展現(xiàn)大量是失真的，編造的或者是虛假的，怎么能夠建立起從業(yè)內(nèi)到民間被人們普遍深度認(rèn)可的品質(zhì)和品格，也就是說靠什么去破圈成為人們的焦點(diǎn)，靠什么來錨定你的紫砂壺的價(jià)格和價(jià)值，可惜當(dāng)下幾乎沒有一個(gè)人能形成或者做得到，沒有共識，就憑一個(gè)技術(shù)職稱或者一個(gè)大師榮譽(yù)根本沒辦法解決與收藏家們的共情。所以說，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，大量的所謂這個(gè)紫砂藝術(shù)名人，絕對成不了下個(gè)時(shí)代的名人。
一般來說，紫砂界的代紀(jì)傳承以五十年為一個(gè)時(shí)間段，藝術(shù)的歷史最殘酷，說抹掉你就抹掉你，不再帶著你玩了，因此也不再有價(jià)值了，這是普遍的現(xiàn)象，今天整個(gè)收藏界的情況已經(jīng)說明了這個(gè)問題，大家可以從二級拍賣市場去統(tǒng)計(jì)一下，上世紀(jì)大紅特紅的紫砂名人蔣蓉、汪寅仙等，他們的作品原來是何等的受市場追捧，現(xiàn)在的價(jià)格恐不及他們在世時(shí)的一折，二十年前的紫砂壺基本上都有不同程度的出現(xiàn)跳水，不能說紫砂藝術(shù)品市場出現(xiàn)了全面的崩盤，但至少說現(xiàn)在的紫砂藝術(shù)品收藏和前二三十年比起來已經(jīng)大幅降溫，其原因就是存在著各種各樣的亂象，如何來解決，我們應(yīng)該作深刻的反省和反思，研究好這些個(gè)亂局產(chǎn)生的根源，我們才能突圍而出，否則的話，紫砂藝術(shù)這一行真的不好干。搭進(jìn)一生，恐也混不出一絲名堂。 2025年即將來臨，希望來年有所改變，每個(gè)紫砂人從自我做起，不辜負(fù)老祖宗留給我們這么美好的事業(yè)。
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