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山水畫收藏是永遠的牛股
山水畫收藏是永遠的牛股


 在藝術品市場上,書畫一 直占有的比重最大,也是投資者的首選投資門類。原因是書畫的投資風險相對最小,收益相對最高,而且流通也基本不受地域限制。不過需要注意的是,書畫作品是 分三六九等的,即不同藝術家的書畫作品藝術價值與收藏價值各有不同,同一藝術家不同時期的書畫作品價格往往也會有天壤之別??梢姡瑢τ诔跎媸詹氐耐顿Y者來 說,如何選擇書畫作品就顯得是至關重要。


  那么怎樣選擇合適的書畫作品來進行投資呢?易從 山水畫商城王經理在記者采訪時表示,拋開真假問題不談,書畫投資回報效 益大小關鍵全靠本人的眼力和判斷力,關鍵在于能否尋找到有投資潛力的作品。至于如何尋找書畫“潛力股”,王經理總結出了以下幾大的竅門:

  首先,要選擇名家書畫。

  眾所周知,長期以來,名家書畫備受投資者追捧。其原因是,從古至今,書畫名家都是經過千錘百煉、追求前人和吸取藝壇精粹墨跡之后,才形成獨 俱風格,并得到社會的廣泛認可。與此同時,書畫名家的作品能代表各歷史時期文化的發展與社會經濟發展過程,是各個時代的里程碑。另外,從歷史文化追求和繼 承方面來看,名家書畫也具有一定研究價值。

  其次,要選擇書畫家的精品力作。

  所謂精品力作,一般來講是能代表畫家水平的代表作、獲獎作品以及精心創作的作品。這類書畫作品最能顯示作者的思想水平或藝術風格,可以代表 藝術家最高的技術造詣,最能體現藝術家的個人風格和行為風范。因此,若能捕捉到這樣的藝術家,并投資他們的作品,其投資風險幾乎不存在,當然收益也是最可 觀的。

  其三,要選擇雅俗共賞的作品。

  當今書畫名家眾多,藝術品的創作題材百花齊放,有的畫人物、有的畫山水、有的畫花鳥草蟲等等。即使同一作者,所畫的題材也眾多。如果藝術家的作品能夠雅俗共賞,那么喜歡的人多,投資的人也會多,這樣價格自然會不斷提升,而且更容易脫手變現。

  最后,要選擇存世量較少的書畫作品。

  一個畫家的作品存世量會影響其價格。而書畫作品存世量的多少主要與該畫家知名度有關。一般來講,書畫家知名度高,需求的人多,作品往往供不 應求,價格自然會水漲船高。反之,知名度低的畫家需求者少,倘若作品存世量稍微大一些,自然后勁不足。不過需要注意的是,也不是存世量越少越好。因為書畫 存世量過于少,流通不起來,也會影響投資,關鍵一點是數量的多少要與知名度相匹配。

 

圖片

張大千 《桃源圖》 潑墨潑彩紙本 1982年


圖片

崔如琢 《飛雪伴春》 六條屏 2013年

大眾收藏市場需重視

  收藏家馬未都曾這樣概括藝術品收藏:“藝術品作為消費是人生頂級消費品,作為投資也是頂級風險投資品?!睋y計,過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區,江浙民間資金投資藝術品的比重也在持續增加。而這些藝術品投資資金,大多是抱著升值目的,投資者對書畫收藏知識大都一知半解,帶來了一定盲目性和趨利性。

  徐建平認為,中國藝術品市場目前不缺投資群體,需要培養的是消費型、欣賞型群體,即中級藏家,需要讓更多的人能夠買得起藝術品。目前,很多人購買藝術品是為了等其升值盡快變現,這是不利于市場良性發展的?!皞€人認為,價格在10萬元以內的書畫作品需要更多一些,這樣的作品價位更適合中級藏家?!?/SPAN>

  在海外,藝術品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔,被譽為“工薪收藏家”,他在18年中用零用錢購買了300多件藝術品,成為大眾收藏的經典案例。而在我國,大眾對藝術品同樣有著越來越大的需求。傳統書畫由于其優美的視覺效果、深厚的審美基礎,對大眾來說更易于接受。

  張英劍介紹,在很多地區,如山東、江浙等地,與當代水墨相比,傳統書畫的市場基礎更廣泛。他說:“從欣賞的角度來講,傳統書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料,如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統的,但形式上顯然已經和當代結合了,跳出了傳統的基本形式。但是這種變革在短時間內不會讓大量的藏家認識到?!?/SPAN>

  他表示,雖然我們的學院教育里并沒有大量講到書畫怎么欣賞,但是畢竟能經常聽到齊白石、張大千,或從各種資料上看到這些圖片,有這樣的藝術土壤。從這個角度來講,新水墨和油畫,對大眾來說是一個相對較小的范疇。以工筆畫為例,為什么工筆的市場較好?藏家有可能覺得畫面漂亮,筆觸精細。但對當代水墨來說,要從其新樣式中體會到背后的意境,對很多人來說有一定難度。“與傳統水墨相比,當代水墨還需要一個長期的普及過程?!?/SPAN>

 傳統書畫在當代如何創新

  時下,“當代水墨”已成為中國畫領域的熱詞,對水墨媒介的探索愈加多元。與此同時,傳統書畫面臨著如何適應時代發展的問題。以傳統中國畫為例,上海大學中國藝術產業研究院副院長西沐認為,傳統中國畫進入當代,同樣需要創新。他表示,促進傳統中國畫創新的動力包括四方面:一是基于文化傳統的文化審美取向的導引力的形成發展;二是藝術品市場發展的價值建構與推動力的形成;三是文化消費崛起的內在需求驅動力的不斷壯大;四是研究與政策的牽引力的建構與發展。

  西沐認為,傳統中國畫的創新,應具備一些基本條件:一是要在文化傳統的豐富資源與推動;二是要認知并不斷順應世界美學轉型的趨勢;三是要根植民間文化藝術精神與土壤;四是要深入認識與把握水墨系統生發的規律。

  那么,傳統中國畫應如何創新?西沐給出了他的建議:一是跨界融合發展,如在區域上的跨界(國際與國內、全國與區域)、在畫種上的跨界、在與新科技的融合上跨界、與傳播技術融合的跨界;二是水墨系統的生發,一方面可以追求傳統筆墨的文化體驗并進行具有時代精神的出新,而另一方面基于水墨表現的視覺表現能力進行出新;三是向民間藝術文化學習,要撲下身子到民間文化藝術的母體中去吸取營養,才能從中尋找到更多傳統的活力與靈感;四是要強調認知、學習、創造的出新動力,在世界美學轉型與中國文化復興的大架構下,進一步探索與尋找出新的動力、機制、形式、方法與突破口。

  田紀文表示,傳統中國畫易于被大眾接受和欣賞,但也需要創新和發展,才能使其更具生命力。對藝術家來說,要創新,首先要對中國傳統文化有深入的研究與把握,才能在繼承傳統的基礎上出新。

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